春行:
绿意的伴尸，你能不能进去告诉他们不要用刀切她。死亡焦虑清清明明地萦绕。
23天前 35春行:
北圩放映。情绪是有的，喜欢去车站接妻子的那场戏，妻子的戏份少了点。【2026#17】
23天前 31春行:
弥漫在水痕 水渍里。\n我是被瀑布穿透的石头，沉默、庄严、身体向后倾倒、手臂向前环绕什么\n春天的水有点多了 路也有点长\n我们可能需要像动物一样的陪伴
23天前 6春行:
7.0。#北圩。\n乍暖还寒时候，最难将息。
23天前 31春行:
道别是一件难事，不过也正因如此才需要反复练习，因为意识到有限性，那些被淹没在繁杂生活中的重要的人事物也才慢慢得以重新显现。很喜欢标题、长久地注视、熟稔于心的动作及其背后的意涵，像是一同踏上了这样一趟春天的列车和旅程，但不免还是会有很多遗憾……
23天前 30春行:
不够好，很多地方处理得太轻，有些又太重，但足够真诚。北圩映后的交流当中，朋友提到夫妻走路总是一前一后，丈夫在前，妻子在后，非到要发生什么事情前面那个人才会回头，而只有在妻子死后关于她的回忆当中，他们才是并肩的。而在现实当中呢，我们只会吵吵闹闹、碎碎念，互相厌烦却又互相关切，这是中国人别扭的爱，但你能说它不是爱吗，又不能不是，我们就是如此去爱的。
23天前 30春行:
希望女性导演不要给男性角色注入女性灵魂了，明明是一个自私懦弱的男性，他害怕一个人害怕孤独，没有了老婆的照顾，却被说是成深情。女主还是很幸运的在最幸福的时候可以死去。
23天前 36春行:
6\/10，如果要设置非常固定的角色，表现他们不会因事件而改变，那需要让这些执拗的角色符号碰撞出故事，而不是东一榔头西一棒槌的用大量加了作者温情滤镜的“动人片段”拼接成一部电影，这部电影让人感觉不是一个整体，前半部分的日常还没铺陈开，后半段就开始大量的处理一个自私者的悼亡，我很难去共情这个父亲，影片中的角色也不是连贯的，这个家庭更多给人的感觉是空，他们没有肌理，只有一个驱动的核，却少了皮肉。全片喜欢用色，胶片质感，母亲给儿子男友送饮料一段到她去烧香拜佛最动人。
23天前 3春行:
如果这样被称之现实意义的爱与幸福的话那我根本不会要
23天前 18春行:
3.5 几场戏有蔡明亮式的空转感，时间在空间里自行流逝。但《春行》不同于蔡明亮钟爱的暴雨，只有连绵的细雨和湿气，及其它包裹住的粘腻又潮湿的离别。在台湾家庭电影好像已经说尽了父亲的角色的时候，影片依然塑造出了一个典型的，又不同的父亲\/丈夫角色。这位瘸腿的鳏夫像截肢之人，试图维持完整的表现，又如缺腿的桌子，外观尚稳，实则在任何细微压力都会让他失衡。他与前儿媳的对话设计很惊喜，话语前后自相抵牾，客套和关心的言语背后实则是冷漠的本质。整体前半部分好于后半部分。影片偶尔会落入略显刻意的形式呼应，反而让结构压过了情
23天前 32
