火烛之下:
間或窺得迪爾曼之影。臺詞在三十一分現身，即是故事發軔之始。在廊道回游，看水池渐空。動作与聲音被切分\/遮擋，却辨得真切。遠走數年的父親，在裡約Pão de Açúcar水彩畫中顯影。伴侶男人如寓居他所般闲適，進食，看報，推門而出，留下殘局。鏡頭懸停一處靜觀，或环摇索取身側一切人与物（陰影如切割時空的轉場幕布，逆時旋轉兩次即可應驗，我們即是月亮），或隨Alzira合上書本起身，在火燭下緩慢移步，開窗，遠眺，關窗，下移落座，閉目凝神，鐘聲響起，記憶複現，进而在貓叫中被喚醒，釋出如落葉凋零聲般輕微的煩憂。最後的
21天前 43火烛之下:
一部通过长镜头语言探讨时间记忆与女性命运的沉静之作\n油画般的视觉质地\n影片的画面极具美感\n光线层次丰富\n营造出一种复古且静谧的氛围\n仿佛一幅幅流动的油画\n独特的长镜头叙事\n导演运用了平移的运动长镜头\n镜头仿佛具有自主意识\n在走廊房间和园子中游走\n非线性的时间切片\n影片并没有按照线性时间讲述故事\n而是打乱时间轴\n通过黑屏转场巧妙地将不同时期的片段缝合在一起\n呼应了时间折叠的概念\n影片聚焦于葡萄牙北部一座古老的宅邸\n讲述了一个家庭在男主人去世后\n女性成员们留守在宅邸中的生活与
21天前 16火烛之下:
人生不过如此，方显真味。
21天前 43火烛之下:
大劈叉一二一
21天前 4火烛之下:
間或窺得迪爾曼之影。臺詞在三十一分現身，即是故事發軔之始。在廊道回游，看水池渐空。動作与聲音被切分\/遮擋，却辨得真切。遠走數年的父親，在裡約Pão de Açúcar水彩畫中顯影。伴侶男人如寓居他所般闲適，進食，看報，推門而出，留下殘局。鏡頭懸停一處靜觀，或环摇索取身側一切人与物（陰影如切割時空的轉場幕布，逆時旋轉兩次即可應驗，我們即是月亮），或隨Alzira合上書本起身，在火燭下緩慢移步，開窗，遠眺，關窗，下移落座，閉目凝神，鐘聲響起，記憶複現，进而在貓叫中被喚醒，釋出如落葉凋零聲般輕微的煩憂。最後的
26天前 35火烛之下:
镜头转换很有意思
26天前 20火烛之下:
跟匈牙利导演贝拉塔尔是一派的，或者是其忠实的拥趸。固定机位的镜头很多，人物在固定空间里活动，偶尔出现一些跟移镜头，从屋子的一侧转向另外一侧，镜头再次静止。本片导演，尝试了特写镜头，含义不够清晰。由于是固定机位，场景里，器物，道具的摆放，色差搭配相当讲究。挺喜欢这样的片子，让我有机会仔细观察场景里的每一物件，我可以在平静而舒缓观影方式中，认真思考、观察。有种沉浸式体验感觉，不错。佩服了，在一天的不同时段，使用同一长镜头拍摄手法，重复拍摄同一场景，起幅落幅都一样，导演厉害的。
26天前 16火烛之下:
在静默中一切都滑向永恒。由餐桌的环视镜头延展到时间的流逝基于每一个主体的实感，后段凝集出的影像的密度在多重意义上都构建了一个令人沉迷的场域，思维放空时甚至看到了当前画面\/时间之外的世界。
21天前 24火烛之下:
还不错，这片子说了一个真理，日子就是这么的窒息和平淡，疫情后更是这样了
21天前 35火烛之下:
4.5
21天前 20
