奈义日记:
#Cannes79 最好的一部深田晃司，两种解法的日本小镇酷儿故事，谁懂最后两个人奋力蹬自行车行在乡间的小路上，后面自卫队的炮声一直在响、女主喊快骑的那个镜头…以及原来日本人也向往台湾同性合法化…
6天前 3奈义日记:
7.5\/10#79Cannes有一种缱绻的美丽在。暗箱里窥视爱人时的失焦，安静地谈论雕刻和建筑，爱情，艺术和记忆，坦然回归乡野，雨滴和第一头牛，是我觉得一部像在世外桃源一样美丽的电影。对柯勒律治和灵感的讨论隐藏了导演的创作心绪，并不刻意，像一本日记自然摊开娓娓道来。\n但这也不是在桃源中的电影，死亡暧昧的回声在广播中逝者的名字里游荡，无处不在的演习提醒着现实的边界。城市则成为一种精神标识，\you are her Tokyo\东京封存了最初的爱情，而Taipei则是遥望的应许之地。从日语的语境中异质而出
6天前 20奈义日记:
非常喜欢的深田晃司，成熟而自然流，true to oneself
6天前 36奈义日记:
无须借由任何附加的事件展露人物的样貌，他们存在于此时此地的缘由足以产生洪流般的情感能量。奈义有如多重时空的交汇之地，战争的阴影、艺术的余音、农耕与手工的复兴，多组人物关系的开始、中转与结束以一种去中心化的方式纽结在一起，即便是两人的同框，也因为对关系阶段的错位定义而产生距离的极化，时而如合一的亲密，时而如置身宇宙的两端。相爱的少年决定私奔，被一场暴雨阻挡，考验他们爱情的不是威权，而是未知。频繁而微弱的超现实异动不断侵扰着当下，但在人物坚定的自陈与抉择面前，新世界的团结必将填补旧世界的松动。
6天前 36奈义日记:
虽然每天早出晚归看电影还把这部片放在下午 但能让人看睡着就是它的错 非常典的日本片节奏 睡着的时候在告白 一觉睡醒在私奔 完全衔接住了 走出影院之后三个人讨论不出一个完整的剧情…
6天前 46奈义日记:
深田晃司在前半段通过对人物与雕塑、男孩的身体的调度，伴着不停歇的播报（尽管生硬），成功在人物的身边缔造了不同的幽灵。而这种轻巧或者脆弱的回忆不应该通过实体的方式介入，扰乱平衡和界限。另外片中那两个变焦的暴力体现，可能也值得商榷。
6天前 27奈义日记:
4.5 真正开始开刃了的戛纳电影节，几乎没有一场废戏。第一个场景：几个简单的音符，以为就这么要起音乐了，结果镜头一切，是钢琴在调音。深田晃司就此为全片定下基调，不是某种确定情感的涌现，而是突触的慢慢生成，是不确定的感受和欲望密集地游走、交织、极轻地试探，直到最后一刻。但真的就此确定吗？人类的情感，也许是个没有尽头的谜团。
6天前 1奈义日记:
戛纳首日的LGBT元素三部曲，第一部。与深田过去作品很不同，是兼具滨口龙介“文本型影像”和是枝裕和亲密关系属性的表达。台词英译相当考究，像日本俳句，简洁、明晰，却暗藏巨浪，戏剧性事件被隐藏在对话里，直至一场出柜戏，女人的心结仿佛遭到了一记重击。同婚合法的台湾已成东亚之光，观感好坏严重依赖第三幕，Be patient～
6天前 3奈义日记:
9.2\/10 #Cannes79 厚重的历史复写是对当下民粹主义抬头的迫切回应，轻盈的语调和在地性实践是对艺术价值的亲昵注脚。消失的男性这一战后母题被先置在开篇头盔\/校服\/飞机状风向标中的1930\/40年代“防空视觉文化”中，日本的帝国主义地位又反向被台湾同婚的自由主义取代，地缘身份自后帝国主义与后殖民主义向亚洲作为方法\/反方法转变。东京与高雄以艺术与人为纽带在冈山的奈义重聚，折叠展开再反向折叠。跨国性和在地性相结合以破除某种与乡土情结共生的民族论调，我们在凝视与抚摸中重新寻找连接的意义，稚嫩青
6天前 41奈义日记:
#2026Cannes# 【+】以闯入者的日记视角进入日本乡村，角色的不安和时刻笼罩的“焦虑”量化成日本原演习场演练的背景音。颇有当代日本电影之风，主要表现在对话重塑关系以及人与自然（走进森林里的部分）。雕塑、画像都非真实的模样，而是别人印象中的“我”，在奈义的一周内不断拼凑中找到真实的自己。两位男孩则起到与大人的对照作用，让我想到小津电影中总是逃跑的孩子形象，但本片从调度到内容完全是反传统的。简单理解为一个同性\/和解故事也好，理解的更加飘渺也罢，总体的观感来看是轻松的
6天前 6
